是一位卓越的抒情景象画家,重要擅长油画并兼修水彩画。十余年来,他坚决以东方审美认识行为己方的创作偏向,全力于用西方绘画技法出现中式题材,安静深耕于园林重心绘画规模。其使劲之深、悟性之高、精进之勤、超越之速、作品之精妙、劳绩之怪异,无论你喜不热爱他和他的作品,都不得不供认,李猛是一位中西绘画艺术交融、改进和成长的摸索者,也是中邦绘画艺术走向寰宇舞台的实验者。他赢得的劳绩,除其过人的天禀、结壮的功底外,是各方面协力所致,正在此不揣唐突,试作解析。
都说自然是最美的,但李猛以为,绝大大都景况下,只要被打算的美才契合人们对美的需求。衣食住行用,无不包罗着人们对审美的思虑和寻求,打算之美仍旧排泄到咱们糊口的方方面面,延长到当代社会的点点滴滴。中邦绘画史上,早正在南北朝期间谢赫的《六法论》中就提出“筹备位子”理念,即是指画面的打算。原委数十年的摸索和积淀,李猛永远坚决用打算理念辅导己方的绘画创作,并找到了与这一理念高度契合、完好结婚的重心——中邦园林。
“脚印不经万万里,眼中难尽世间奇。”李猛注意写生和参观,尤为重视逛历名山大川和史册文明名城米乐M6,拜访守旧古镇和名园奇迹。一个个中式园林,不光是古代能笨拙匠灵敏和汗水的结晶,更是历代文人骚客才思和魂灵的同乡,不是亲眼看过,凭着臆念是上不了笔尖的。他重心对中邦园林艺术举办了重醉式体验,对中邦园林文明举办了全方位斟酌,相识到中邦园林具有规范的东方文明元素,杜甫的草堂、杨慎的桂湖、薛涛的望江楼、曹雪芹和袁枚的随园……无不延续着中华民族一脉相承的文明寻求、民族特质和精神脉络。2019年,他创作性地提出了“被打算的景象”创作理念并创作了一系列别出心裁的园林重心作品,发奋通过手中的画笔去识别、防守而且超越中邦园林中所包含的打算之美和精神寻求。
中邦园林的形式之美。守旧园林寻求山、水、筑设融为一体、相得益彰,讲求“以小睹大,咫尺山林”的空间结构,重视借景借势,以有限的结构创作无尽的空间,到达“咫尺而有千里之势”的审美恶果。这种看法契合禅宗理念,即规矩性越小,联念余地反而越大,所以少能胜众,只要简到顶点,技能余出最大限制的空间去供人们猜度与思虑。
中邦园林的安静之美。青砖、黛瓦和白墙,是园林的根基元素,给人以简朴、清雅的感触。特别是江南水乡的园林,老是平房楼房相掺,山墙林林总总,弄堂溪流驳岸,出现坎坷晃动、杂乱有致的形体节拍和韵律美感,营制出“小桥流水人家”山川田园般诗情画意的艺术地步。
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