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　　一、园林的景观。制园的中央做事是修景（制景），“景”是园林的人命与精神。古典园林众为集景式，如扬州个园有“绿竹清幽”（春山），“湖石停云”（夏山），“黄岩落日”（秋山），和“狮舞瑞雪”（冬山）。另如西湖十景，避暑山庄七十二景均是。有了景，就会触“景”生“情”，诗情画意便油然而生。无景则无愤怒，无法律人着迷。制园者以高度的思思性、科学性、艺术性，把山川、花木、修修和天象、天气以及声响、颜色等要素举动素材，巧运匠心，再三思考，机合成为精美的园林，此种美景计划的进程，称做“塑景”。园林的塑制，有众种手段和妙技，概述如下：1、主景。正在园林空间里，观景时能被人们鸠合视线，成为画面中央的重心景物，即为主景。如虎丘的云岩塔，颐和园万寿山的佛香阁，西湖的三潭印月。2、背景。有主景，必得有背景，是构成片面之间的主从合联。非常、夸大某一片面，而使其它片面均处于职位。非常、夸大的这一片面，对出现园林艺术的重心起作决策性感化，而其它片面则起渲染、陪衬的感化。如虎丘塔为主景，他如冷香阁、致爽阁、姑苏台等均是渲染的背景。3、对景。位于园林轴线、对应线（景色视线）端点的景叫对景。对景既是玩赏点，又是玩赏对象，有正对和互对之分。正对指中轴线端部安插景点，得回稳健、风格的成绩。互对指对应线（景色视线）两头设景，两景相对。如正在轴线上的远香堂与雪香云蔚亭，隔水相望，一高一低，遥遥相对，使园林景观，零乱众变。为增众园林深度，对景之间，往往不必直趋的捷径，而要曲折屈曲，方能抵达。有时互为对景，往往造成错综繁杂的交叉对景，如网师园四季景观即是。4、夹景。诈骗树丛或岩石，或修修，排列正在视线的两旁使观景者的视线，只可由两树丛或两修修之间通过米乐M6官方网站，才力看到火线的美景。因为此景被树木或衡宇所夹，故称夹景。如绣绮亭与海棠春坞之间的山下小径，通过狭漫空间，可睹梧竹幽居亭，即是夹景。5、分景。分景是将园林划分成若干空间，使园景抵达“园中有园，景中有景”的地步。分景可使景观委婉，景致富厚，空间众变。凭据功用感化与艺术成绩的分别，又可分障景与隔景两种。6、障景（抑景）。园景最忌尽情宣露，一览无遗，贵正在寄义屈曲，委婉深重，故名园正在入口处往往应用障景，不使逛人一眼望毕竟。如拙政园原入口大门，设黄石假山一座，山上古树枯藤，竟有五条途（廊、山麓、岩穴、山巅、山腰）通向第二空间，相对广阔晴朗。绕过远香堂，第三空间，园景尽收眼底。由收到放，犹如诗的从仄到平，乐的从低到高。配置障景务必自然，无斧凿踪迹，且画面构图具有动感，方能令人着迷。障景妙用，源于“欲扬先抑”之理，亦即“欲露先藏”。可使逛人逛兴飞腾，不能自歇。故亦称“抑景”。7、隔景。隔离园林景致，称为隔景。通过隔离，可使园中若干景点、景区显其特质，使景物富厚深远，增众构图转移。往往用墙隔离，墙上开漏窗、月洞门，可透视墙外景物，忽隐忽现，富厚众变。亦可用桥、岛和山与修修隔离，使画面既有主意，又彼此参透，大有看不完、逛不尽的兴趣。如拙政园枇杷园，用云墙、假山、海棠春坞隔离，隔离使景湮没，景藏则意境愈大。隔景将园林隔成若干空间，爆发园中有园、景外有景和大景包孕小景的地步，大大扩展了意境。8、漏景。从漏窗取景，蕉竹漏景，景致错综复杂。沿长廊之漏窗活动看景，廊外景致，忽断忽续，时隐时现，使人感觉隐晦委婉，有如烟似雾之情味。

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